装潢设计的符号图式之所以能够塑造出一个极具视觉价值形象并且被普通的大众所接受和认可，原因就在于符号图式的目的主要是为了塑造一个完整的视觉价值形象，从而建构出一个符合人们认知价值模式的符号图式。所以，本文力图从装潢设计符号图式的价值结构、符号图式的价值结构关系、符号图式视觉价值形象的艺术特征三个方面来考量，希望可以引发对装潢设计符号图式建构问题的进一步思考。
1.装潢设计符号图式的价值结构
现代装潢设计的符号图式之所以能够塑造出一个极具视觉价值形象并且被普通的大众所接受和认可，原因就在于符号图式的目的主要是为了塑造一个完整的视觉价值形象，从而建构出一个符合人们认知价值模式的符号
图式。
因此，对现代装潢设计符号图式的价值结构来说，首要任务就是在于传达出现代装潢设计的图式价值结构及其视觉价值形象的价值结构内在关系，是视觉价值符号审美特征得以存在的价值之所在，尤其是传统图形元素
与现代装潢设计结合中相当重要。现代装潢设计的形式尤其自身的本体论特性，也是将视觉价值形象转化为艺术的审美形式，需要主观和客观的完美统一协调，卡西尔强调：“审美形式的直观，是形式动态方面的关注。”[1]进一步说，现代装潢设计视觉价值形象的符号图式自身就是各种视觉价值元素和结构关系的审美价值形态，它使人们在获得艺术审美感官享受的同时，感受到艺术的精神性愉悦。
依据一般现代装潢设计价值符号图式最底线的阐释，视觉元素的符号图式就是现代装潢设计视觉价值形象的形态组织和构造。每一种视觉价值形象都必须有一个视觉价值结构作为价值山的依托，以便于装潢设计中符号
图式的各种视觉元素加以组织建构，形成一个相互依存的有机整体。换一句话说，现代装潢设计视觉形象是符号图式和视觉的价值结构二者相互依存的必然结果。
符号图式的形象设计只有通过审美结构才会被视觉感知，视觉的价值排列组合而形成的有秩序价值形态就是价值结构。符号图形的感知图式包含了点、线、面、色彩等等各种的视觉元素，他们不仅仅是现代装潢设计形
象（符号图式）的结构性重要组成部分，还是符号图式视觉价值形象表现的具体价值形态。当装潢设计的对象与设计者之间达成了某种视觉感知的关系时，审美价值结构也就顺理成章的产生了。所以，现代装潢设计视觉形
象的符号图式设计就是视觉价值结构性的形式表现设计。如果离开了符号图式的视觉价值结构，那么他们之间也就失去了内在的结构关系，更谈不上创造出被人感知的视觉价值形象。因此，符号图式的视觉价值结构以视觉
传达的功能为目标，承载着视觉价值形象传播的作用，假使符号图式的结构形式失去了信息传达的作用，那么视觉价值形象符号图式的也没有任何的审美价值了。
2.符号图式的形式法则
对立统一协调的现代装潢设计符号图式的形式法则，是人们在长期的艺术实践中不断总结出来的艺术设计规律，依据一般性的结构概念理解，现代装潢设计视觉形象符号图式的基本形式法则，其实是传统符号图形基本
价值形态的形式法则。在现代装潢设计中强调相符对立的因素，这样可以分解图形符号的呆滞、无味和平乏的审美价值意趣，产生丰富多彩的视觉价值冲击力，从而达到视觉精神价值上形式法则的谐和统一。因此，形式法
则的统一不容忽视，即主要包括下面几个基本形式法则：形与图的形式法则、白与黑的形式法则、对称与节奏的形式法则。
2.1形与图的形式法则
现代装潢设计图形的价值存在形式是空白，当每个图形落脚到空白上的时候，图与形二者之间的关系则就形成，现代装潢设计是平面的艺术，现代装潢设计的美是形与图两个部分组成。在某种程度上来说，形与图其实
是现代装潢设计基本视觉价值形象解构与重构统一的形式法则，从价值形态的圆点出发，使之成为一个新的视觉价值形象图式结构（也就是对符号图式价值形态进行分解成点、线、面等视觉元素进行融合），随着设计基本
价值形态（传统图形元素）的面积、位置、体积、空间感的不同，也会相应的成现出符号图式结构的形与图的形式法则。所以，只有把握住现代装潢设计价值结构的形式法则，才能够真正进入到现代装潢设计视觉价值感知
的设计空间之中。
2.2白与黑的形式法则
在中国古代的画论中，早就有关于白与黑的的描述“知其白，守其黑，为天下式。”[2]从知白守黑的艺术见解，反映到艺术设计中其实质就是要求设计要落实到符号图式的上来，特别是在现代装潢设计的造型设计里面表
现的尤为突出。举个例子说，中国（白与黑）的太极符号图式设计，世界的一切事物都在这两者之间共生共荣、在周而复始的循环中，揭示出大千世界的设计基本形式法则。我们也可以把不同的形于色归属为白与黑两个部
分，在造型上追求黑与白的视觉效应，因此，这就要求我们要合理正确的设置黑与白的相互比例、价值形态的大小、空间价值的对应关系，以便达到白与黑在视觉价值形态上的基本形式法则的谐和统一。
2.3对称与节奏的形式法则
对称即是从某个价值中心亦或是价值原点无限的向外延伸，各种造型元素的数量、比例、形态等其他因素的相同，对称式现代装潢设计中最基本的原则之一，也是设计赖以生存的基本保证。动物的躯体线，植物的主干
和枝叶，水的倒影以及人本身的身体结构也都是充满了对称和节奏的韵律感。其次，在对称的基本价值形式法则上，也有不同的基本形式法则，比如说，一条对称轴、两条对称轴、三条对称轴、四条对称轴、五条对称轴
等，分别形成不同的组合形式法则。因此，我们所说的对称也就是在几何中心的价值原点上向外无限延伸，是静态的视觉价值平衡形式法则。
而节奏则是视觉与听觉得以全部发动本并发生具有一定的生命节奏的时空运动。在具体的装潢设计表现价值形态则是装潢符号图式反复变化、运动所发生的律动。在大自然中，很多都充满了韵律感和节奏感，也可以给
我们以好的启示，动物的活动，植物的运动，鸟儿的鸣叫声、鱼儿的游动以及海浪的起伏等等无疑不是真实的反映出韵律感的节奏，从形态结构上来说，自然界都是充满了美的韵律和节奏，如果在现代装潢设计中，只要可
以从自然界的感悟中体验到艺术的生命节奏，那么，就能够创造出美的形式法则。
3.结语
一言蔽之，价值符号图式的范型成型是人们认知模式思维转化的必然结果，它不仅仅意味着人们在观察世界的方式和人生视野发生了根本上的价值转化，也意味着现实世界在人们认知模式和经验模式中呈现的设计价值
形态的根本性变化。事实上，任何的范型都是主观和客观相结合的产物，是人们在把握和认识世界的一种价值形式，正是以感知的方式决定着物体（或是对象）符号图式本身的价值特征。
参考文献
[1] 辛敬林. 装饰设计[M]. 西南师范大学出版社，1999（6）：67.
[2] 辛占军译注. 老子译注[M]. 中华书局出版社，2008（6）：111.
